Produzione:
Quando la storia di miniaturizzazione di CE Webber, "The Giants" , era ancora prevista come prima serie di Doctor Who , sarebbe stata seguita da un'avventura cavernicola di Anthony Coburn. Dopo che "The Giants" fu abbandonata e la storia di Coburn fu promossa alla posizione di debutto – diventando infine 100.000 a.C. – a metà giugno del 1963, a Coburn fu immediatamente chiesto di fornire una storia sostitutiva. Fu formalmente commissionata il 3 luglio e sarebbe stata intitolata "The Masters Of Luxor" . Nel frattempo, la story editor David Whitaker era in procinto di reclutare altri sceneggiatori per Doctor Who. Tra quelli che contattò c'era Terry Nation, inizialmente disinteressato a causa dei suoi impegni con la tournée teatrale del comico Tony Hancock. Tuttavia, Nation si separò presto da Hancock in seguito a una discussione e ristabilì frettolosamente i contatti con Whitaker.
Con l'offerta di contribuire a Doctor Who ancora aperta, Nation compose rapidamente un progetto per la serie intitolato "The Survivors". Cresciuto durante la Seconda Guerra Mondiale, Nation fu ispirato dalle atrocità commesse dai nazisti a causa del loro zelo per la purezza razziale e della loro avversione per il diverso. Anche la minaccia di una guerra atomica era una preoccupazione attuale, con la crisi missilistica cubana del 1962 che era stata un recente punto focale per le tensioni tra Stati Uniti e Unione Sovietica, entrambe superpotenze nucleari. Il 31 luglio, Nation ricevette formalmente l'incarico di scrivere una storia in sei parti, ora intitolata "The Mutants". Doveva essere la quarta avventura della stagione, dopo "Marco Polo" di John Lucarotti . Il regista previsto per la serie di Nation era Rex Tucker, che si era recentemente dimesso dall'incarico di produttore ad interim di Doctor Who. L'8 agosto, a Nation è stato assegnato un settimo episodio per sviluppare più a fondo le sue idee.
Nell'espandere il suo concept rispetto alla trama iniziale, Nation apportò numerose modifiche, in particolare al risultato finale. Inizialmente, i Dalek e i Thal si trovarono entrambi di fronte a una razza di esseri provenienti da un altro pianeta, che rivelarono che erano stati i loro antenati a lanciare il missile a neutroni che aveva devastato Skaro secoli prima. Avendo poi compreso il loro errore, cercarono ora di aiutare sia i Dalek che i Thal a ricostruire il loro mondo in frantumi.
Inoltre, si parlò molto di un'imminente "grande pioggia" – un evento meteorologico periodico su Skaro – che avrebbe ridotto i livelli di radiazioni a sufficienza da permettere ai Dalek di uscire dalla loro città e affrontare i Thal. I pericoli che Ian, Barbara e i Thal affrontavano sulle montagne erano diversi (in origine includevano ragni mutanti e una fessura di gas infuocato), e il Dottore e Susan furono condannati a essere giustiziati in una "camera sonica". I Dalek inizialmente erano entità molto meno malvagie, motivate a uccidere i Thal principalmente per impedire lo scoppio di un'altra guerra. La creatura ospitata all'interno dell'involucro del Dalek era concepita come simile a una rana. Erano alimentati da normale elettricità; il produttore associato Mervyn Pinfield suggerì che i Dalek potessero invece funzionare con elettricità statica.
Ad agosto, Tucker dichiarò di non voler più lavorare a Doctor Who. Il suo sostituto per "The Masters Of Luxor" fu Christopher Barry, che era stato regista della BBC negli ultimi cinque anni. "The Mutants", nel frattempo, fu ritenuto un progetto adatto al regista junior Richard Martin. Appassionato di fantascienza, Martin aveva fornito il suo contributo a Doctor Who per diverse settimane su invito di Tucker.
Il 16 settembre, "The Mutants" fu spostato al quinto posto in ordine di programmazione, per far posto a un tentativo, poi fallito, di Robert Gould di far rivivere l'idea di miniaturizzazione di Webber. Tuttavia, Whitaker e la produttrice di Doctor Who , Verity Lambert, erano sempre più insoddisfatti del lavoro di Anthony Coburn, e ulteriori riscritture di 100.000 BC fecero sì che "The Masters Of Luxor" non venisse completato in tempo per le date di registrazione previste. Poiché l'avventura di Nation era l'unica pronta per le riprese con così poco preavviso, il 23 settembre fu presa la decisione di alternare "The Mutants" e "The Masters Of Luxor" . La serie di Coburn sarebbe stata infine abbandonata del tutto.
Donald Wilson, responsabile delle serie drammatiche, non fu per niente soddisfatto della decisione di Lambert. Riteneva che "The Mutants" rappresentasse fantascienza di basso livello, priva dell'impostazione educativa che aveva immaginato. Tuttavia, Wilson accettò con riluttanza che la mancanza di sceneggiature disponibili significasse che non ci fosse altra scelta se non quella di procedere con la storia di Nation. Wilson insistette per mantenere il più esperto Christopher Barry come regista di "The Mutants", anziché Richard Martin. Successivamente, ci si rese conto che gli impegni di Barry con la serie d'avventura in costume Smuggler's Bay lo avrebbero reso indisponibile per alcuni episodi di "The Mutants". Pertanto, si concordò che Martin avrebbe potuto sostituire Barry nel terzo, sesto e settimo episodio della serie.
Un altro cambiamento nel personale di produzione di "The Mutants" avvenne quando il designer originale Ridley Scott - che in seguito avrebbe ottenuto fama (e quattro nomination all'Oscar) per la regia di film come Alien, Blade Runner, Il Gladiatore e Sopravvissuto - si trovò a fronteggiare un conflitto di impegni che influenzò le riprese preliminari della serie a fine ottobre. Poiché Lambert preferiva che l'intera avventura fosse gestita da un singolo designer, Scott fu sostituito da Raymond Cusick. Pertanto, toccò a Cusick progettare i primi mostri alieni di Doctor Who.
Verso la fine di settembre, la serie fu rinominata "Beyond The Sun". Più o meno nello stesso periodo, Cusick iniziò a lavorare sui design per la storia, e in particolare per i Dalek stessi. Il suo obiettivo era creare un mostro che non assomigliasse semplicemente a un uomo in costume; trovò particolare ispirazione nella descrizione di Nation dei Dalek che planavano come i ballerini di stato georgiani dalle lunghe gonne. Il primo tentativo di Cusick fu una creatura conica con un solo braccio. Seguì un design più corto, a due braccia, con una gonna a rombi e un grande obiettivo sulla cupola.
Fino a quel momento, le mani dei Dalek erano a forma di morsetto, come suggerito dalla sceneggiatura di Nation; solo nella versione successiva di Cusick il Dalek aveva un braccio a ventosa e un braccio con la pistola. Originariamente, questi erano posizionati a diverse altezze, con il braccio a ventosa sotto quello con la pistola. Cusick pensava che l'operatore Dalek potesse muoversi su un triciclo, ma non ne trovò uno abbastanza piccolo da entrare nell'involucro. Cusick sperava anche che le braccia potessero ruotare attorno al corpo e che le protuberanze sulla gonna si illuminassero per mostrare lo stato emotivo del Dalek, ma queste idee si rivelarono al di là del budget limitato di Doctor Who.
Durante lo sviluppo di Doctor Who, il responsabile degli effetti visivi della BBC, Jack Kine, aveva chiarito che il suo dipartimento non sarebbe stato in grado di gestire l'ingente carico di lavoro del programma. Di conseguenza, suggerì a Cusick di appaltare la costruzione degli involucri dei Dalek e di altri elementi di "Beyond The Sun" a un'azienda specializzata con sede a Uxbridge chiamata Shawcraft Models. Kine incoraggiò anche Cusick a realizzare la sezione della gonna del Dalek con listelli anziché con una curva liscia, in modo che potesse essere realizzata in legno anziché in fibra di vetro, con una spesa inferiore. Cusick fu quindi costernato nello scoprire – troppo tardi – che la Shawcraft non aveva un falegname in grado di realizzare la sezione della gonna, e così l'azienda finì per fonderla in fibra di vetro.
Le riprese di "Beyond The Sun" si sono svolte presso i BBC Television Film Studios di Ealing, Londra, per cinque giorni a partire dal 28 ottobre, concentrandosi sulle riprese dei modelli e sulla scena del baratro. Pur non avendo altra scelta che utilizzarla, Cusick è rimasto molto deluso dalla miniatura della città dei Dalek costruita da Shawcraft. L'azienda aveva seguito troppo fedelmente il suo progetto di massima, risultando quindi molto piccola e priva di dettagli.
Anche in questa fase avanzata, le sceneggiature erano ancora in fase di revisione. Fu Martin a suggerire di far scoprire ai Dalek che i farmaci anti-radiazioni Thal erano letali per loro. Poi, il 13 novembre, tutti i nomi Thal furono rivisti. I nomi più germanici Stohl, Vahn, Kurt, Jahl, Ven e Zhor divennero rispettivamente Temmosus, Alydon, Ganatus, Kristas, Antodus ed Elyon. Dyoni prese il posto di un personaggio maschile di nome Daren. In questo periodo, il titolo della serie tornò a "The Mutants". Il 13 novembre, Peter Hawkins e David Graham registrarono per la prima volta i dialoghi dei Dalek. Barry e Martin avevano studiato diversi modi per ottenere un suono sintetico unico, chiedendo anche consiglio alla Joint Speech Research Unit del Post Office. Dopo aver considerato opzioni come un vocoder, un buzzer gutturale e la generazione computerizzata, accettarono finalmente un suggerimento di Brian Hodgson del BBC Radiophonic Workshop. All'inizio di quell'anno, Hodgson aveva utilizzato un modulatore ad anello per un personaggio robotico nel radiodramma " Sword From The Stars”, e ora si convenne che sarebbe stato adatto anche per i Dalek.
Il primo episodio, "The Dead Planet”, fu registrato il 15 novembre al Lime Grove Studio D di Shepherd's Bush, Londra. Il vicedirettore Michael Ferguson, in seguito regista di storie come " The War Machines" del 1966 , ebbe un ruolo piccolo ma importante: la mano che diede un colpetto sulla spalla a Susan (in seguito rivelatasi essere Alydon) e reggendo il braccio a ventosa del Dalek, che divenne la prima apparizione sullo schermo dei mostri. Era previsto che le puntate rimanenti di "The Mutants" sarebbero state registrate in venerdì consecutivi fino al 3 gennaio, con l'eccezione di una pausa festiva il 27 dicembre.
Il 18 novembre, Donald Wilson acconsentì che The Dead Planet dovesse essere registrato di nuovo
All'inizio della settimana successiva, tuttavia, fu scoperto un grave problema: le comunicazioni tra Barry e l'assistente di produzione Norman Stewart, tramite le cuffie di quest'ultimo, erano state accidentalmente captate dai microfoni dello studio, rendendo inutilizzabile l'intera giornata di lavoro. Sebbene all'epoca ciò non fosse insolito in televisione, il fenomeno era in genere quasi impercettibile per lo spettatore a casa. In questo caso, tuttavia, il "talk-back" fu grave e, il 18 novembre, Donald Wilson acconsentì a registrare nuovamente The Dead Planet. Questo fu motivo di preoccupazione per Jacqueline Hill, poiché era pessimista sul fatto che Doctor Who sarebbe stato rinnovato oltre il primo blocco di episodi, e una settimana extra di lavoro sulla serie minacciava di interferire con un potenziale ruolo cinematografico.
I lavori per il secondo episodio erano già a buon punto, e il terzo episodio era diretto da Martin anziché da Barry. Pertanto, si concordò che The Dead Planet sarebbe tornato in onda il 6 dicembre; il cast principale sarebbe stato sottoscritto separatamente per questa registrazione il 3 dicembre o poco dopo. Sfortunatamente, le date di uscita in studio per gli ultimi quattro episodi sarebbero state posticipate di una settimana, e il tempo tra la registrazione e la messa in onda si sarebbe ridotto a meno di un mese. D'altra parte, Shawcraft avrebbe avuto il tempo di migliorare il modello della città dei Dalek, e le riprese avrebbero potuto essere rimontate. L'unico residuo della versione originale di The Dead Planet a sopravvivere nella trasmissione sarebbe stato il cliffhanger in cui Barbara veniva minacciata da un Dalek, che fu filmato per essere utilizzato come ripresa di apertura dell'episodio successivo.
Quattro involucri di Dalek furono creati da Shawcraft e presentati per la prima volta durante le registrazioni in studio di The Survivors il 22 novembre. Sapendo che The Dead Planet sarebbe stato registrato di nuovo, Carole Ann Ford colse l'occasione per cambiare il suo costume per la serie. I lavori di quella sera subirono un'interruzione quando giunse la notizia dell'assassinio del presidente degli Stati Uniti John F. Kennedy a Dallas, in Texas. Fu in questo clima di tensione e incertezza che Doctor Who debuttò sulla BBC Television il giorno seguente.
Il 25 novembre, i Dalek furono riportati a Shawcraft in modo che la loro mobilità potesse essere migliorata sostituendo le ruote con delle rotelle girevoli. Il 26, furono effettuate ulteriori riprese a Ealing della scena in cui i Dalek si fecero strada bruciando nella sala ascensore. Il 2 dicembre, le riprese del modello della città dei Dalek – ora molto più grande e complessa – furono rimontate a Ealing. Il secondo tentativo di registrare " The Dead Planet" seguì il 6 dicembre; a parte il nuovo abbigliamento di Ford, c'erano solo piccole differenze tra le due versioni.
Il 9 dicembre, "The Ambush" entrò in studio. Data la natura complessa del film, Barry prese l'insolita decisione di registrare le scene fuori dall'ordine del copione e di catturare il filmato direttamente su pellicola, anziché su videocassetta, per facilitarne il montaggio. La produzione di "The Mutants" terminò quattro settimane dopo, quando " The Rescue" fu registrato il 10 gennaio 1964.
Il 28 dicembre, il pubblico a casa ha potuto vedere per la prima volta un Dalek in versione completa
Nel frattempo, "The Survivors" andò in onda il 28 dicembre, offrendo al pubblico a casa la prima visione completa di un Dalek. Tra gli spettatori c'era Sydney Newman, la forza trainante dietro la creazione di Doctor Who. Newman era indignato dai Dalek, ritenendo che tradissero il suo desiderio di evitare i cosiddetti "mostri dagli occhi da insetto" come nemesi del Dottore. Il 30 dicembre, convocò Lambert nel suo ufficio per una spiegazione. Come Donald Wilson prima di lui, tuttavia, Newman fu placato dalle giustificazioni di Lambert per aver messo in produzione "The Mutants". A esprimere il suo disappunto per la storia in quel periodo fu anche il responsabile dei programmi di BBC One, Donald Baverstock, che suggerì che le serie ambientate nel futuro o su mondi alieni avrebbero dovuto concentrarsi sull'esplorazione delle differenze culturali tra i viaggiatori del tempo e coloro che incontravano.
L'ondata di critiche interne alla BBC fu arginata quando vennero resi noti i dati di ascolto del terzo episodio: il pubblico di Doctor Who era cresciuto di quasi due quinti nell'arco di una sola settimana. L'interesse per i Dalek continuò a crescere con il progredire della serie, con le parti sei e sette guardate da quasi due terzi di spettatori in più rispetto all'episodio finale di 100.000 a.C. Doctor Who era ora tra i trenta programmi più visti della settimana e i Dalek avevano scatenato una nuova mania tra gli studenti di tutta la Gran Bretagna. Un Nation incredulo si ritrovò inondato di posta da giovani fan.
Di fronte al successo dei Dalek, sia Wilson che Newman ammisero che le loro precedenti critiche a "The Mutants" erano sbagliate. Promisero che, in futuro, avrebbero mostrato maggiore fiducia nelle decisioni e nella visione di Lambert per Doctor Who. Nel frattempo, il 6 gennaio, Lambert diede istruzioni di conservare due dei quattro involucri dei Dalek in magazzino, nel caso in cui fossero stati necessari per una futura serie. (Gli altri due furono donati a un ostello londinese per ragazzi, il Doctor Barnardo's Home a Stepney Causeway a Ilford.) In effetti, la lungimiranza di Lambert fu presto convalidata: entro la fine di febbraio, una seconda storia sui Dalek era già in fase di progettazione. Nacque la Dalekmania.
Ma il successo dei Dalek – e quindi di Doctor Who – non si sarebbe limitato al piccolo schermo. A febbraio, la Frederick Muller Ltd espresse interesse per la trasposizione letteraria di serie di Doctor Who, a partire da "The Mutants". Quando Nation rifiutò l'opportunità di pubblicare le sue creazioni, David Whitaker accettò l'incarico. Doctor Who in An Exciting Adventure With The Daleks fu pubblicato il novembre successivo... sebbene nessuno potesse prevedere all'epoca che sarebbe stato il precursore di un fenomeno editoriale dedicato a Doctor Who con oltre cinquecento titoli di narrativa.
Verso la fine del 1964, il produttore Milton Subotsky si assicurò i diritti per il remake di "The Mutants" come lungometraggio con la Aaru Pictures. Whitaker fu nuovamente incaricato di adattare la storia. La star dell'horror Hammer, Peter Cushing, fu scelta per interpretare il gentile inventore umano Dr. Who, in sostituzione del più enigmatico alieno Dottore del piccolo schermo. Diretto da Gordon Flemyng, Dr. Who and The Daleks debuttò il 24 giugno 1965. Grazie in gran parte ai Dalek, Doctor Who aveva ormai trasceso le sue origini di programma televisivo e stava iniziando a radicarsi definitivamente nella coscienza pubblica.
Curiosità:
Questa storia si chiamava originariamente "The Mutants", ma è più comunemente chiamata "The Daleks" (principalmente per evitare confusione con la storia del Terzo Dottore " The Mutants ", anch'essa diretta da Christopher Barry). Per evitare confusione, sono emersi due titoli alternativi. "The Dead Planet" è entrato in uso dopo che lo speciale del Radio Times del 1973 per il decimo anniversario di Doctor Who si riferiva a tutte le prime storie con il titolo dei loro primi episodi. "The Dead Planet" è stato poi utilizzato in molte guide e riviste autorizzate fino al 1980, quando è stato sostituito da "The Daleks", un titolo derivato dal libro e dagli adattamenti cinematografici della storia. Questo titolo è rimasto in gran parte invariato ed è stato utilizzato per il copione pubblicato da Titan Books nel 1989, così come per le versioni VHS e DVD. Tuttavia, alcune guide di riferimento si riferiscono ancora a questa storia come "The Mutants".
Il titolo dell'episodio finale, "The Rescue", non deve essere confuso con l' omonima storia del Primo Dottore
Questa storia sostituiva un'altra storia, "The Hidden Planet", e altre storie tra cui "Beyond the Sun" e "The Masters of Luxor" (alias "The Robots").
Questa storia doveva essere originariamente ideata da Ridley Scott, che in seguito divenne un regista di grande successo a Hollywood ( Alien e Blade Runner ).
Questa è la prima storia in assoluto a presentare i Dalek e, grazie agli alti ascolti, ha contribuito a far diventare Doctor Who popolare e a far rapidamente diventare la serie un successo, che è rimasto tale da allora.
I Dalek, tuttavia, non sono le prime creature aliene ad apparire in Doctor Who : il primo mostro della serie è infatti il defunto Magneton che i viaggiatori del tempo scoprono nella foresta pietrificata.
Sebbene molti aspetti del mito dei Dalek siano stati stabiliti in questa storia, diversi elementi chiave sono stati modificati nel corso degli anni. Il cambiamento più notevole riguarda la natura della guerra con i Thal e la trasformazione in Dalek. In questa storia, i Dalek mutarono come conseguenza diretta della guerra e la loro specie precedente era chiamata Dals. Nella successiva " Genesi dei Dalek ", la loro mutazione fu accelerata dalle macchinazioni di Davros , la loro specie precedente erano i Kaled, e la mutazione segnò la fine della guerra con i Thal.
Il Dottore parla del divario tra l'età di Susan e la sua, e dice che un tempo era stato un pioniere tra la sua gente.
Questa storia fu anche l'unica in cui i Dalek dipendevano dall'elettricità statica proveniente dai piani della loro città per la loro forza motrice. Nelle storie successive " L'invasione Dalek della Terra", trovano un modo per aggirare questa restrizione utilizzando piccole parabole satellitari per ricevere le trasmissioni di energia. Il loro bisogno di elettricità statica è stato occasionalmente menzionato in storie future, come nel racconto del Secondo Dottore " The Power of the Daleks ", e la trama del racconto del Terzo Dottore " Morte ai Daleks " ha richiesto una spiegazione del fatto che per i movimenti di base ora utilizzavano la telecinesi.
La famosa frase ad effetto dei Dalek "Sterminare!" viene usata per la prima volta nell'episodio 4 quando il Dottore e i suoi compagni fuggono tramite un ascensore. Si sente un Dalek ordinare all'altro: " Non tentare di catturarli, devono essere sterminati, capisci, sterminati ".
I collegamenti fluidi al mercurio nella console del TARDIS compaiono di nuovo in storie successive, tra cui " The Wheel in Space ", scritto dallo sceneggiatore di "The Daleks" David Whitaker.
I Thal compaiono di nuovo in " Planet of the Daleks " e "Genesis of the Daleks". In " Destiny of the Daleks ", sembrano aver abbandonato Skaro.
Il film Doctor Who del 1965 di Amicus, Doctor Who and the Daleks , con Peter Cushing nei panni di Doctor Who, fu ispirato da questa produzione, con molti elementi della trama trasferiti nella versione cinematografica. La versione cinematografica vedeva protagonisti Roy Castle (nel ruolo di Ian), Jill Curzon (nel ruolo di Barbara) e Roberta Tovey (nel ruolo di Susan). Questa fu la prima storia di Doctor Who ad essere adattata come romanzo. Scritto da David Whitaker, il libro fu pubblicato per la prima volta nel novembre 1964 da Frederick Muller con il titolo "Doctor Who in an Exciting Adventure with the Daleks". Un'edizione tascabile della Armada Books seguì nel 1965. Poi, nel 1973, la Target Books pubblicò questa storia con il titolo di copertina Doctor Who and the Daleks, sebbene il titolo originale fosse ancora indicato sulla prima pagina interna. Questa storia fu la prima trasposizione letteraria pubblicata sotto l'etichetta Target (questi adattamenti delle storie di Doctor Who sarebbero continuati per i successivi 20 anni). L'uscita in VHS di questa storia nel 1989 fu la prima distribuzione di Doctor Who in formato episodico da parte di BBC Video. Nel 1999, durante una serata a tema su BBC2, "Doctor Who Night", fu trasmesso un montaggio speciale dell'episodio 7 "The Rescue", che includeva 5 minuti di riprese dall'episodio 6; non solo, ma a causa di un errore di masterizzazione, una breve sezione dell'episodio 7 fu omessa. Questa storia fu anche scelta per essere trasmessa su BBC Four, nell'ambito di una celebrazione della vita e dell'opera della produttrice Verity Lambert. Fu trasmessa in tre blocchi dal 5 al 9 aprile 2008.
Nel marzo 2005, BBC Audio pubblicò un CD MP3 con William Russell che leggeva il testo completo della trasposizione letteraria di questa storia a opera di David Whitaker. Il libro era scritto nel primo personaggio di Ian Chesterton . Il formato CD consentiva l'inclusione dei disegni di Arnold Schwartzman (utilizzati nelle edizioni Muller/Target), visualizzati su uno schermo in stile TARDIS. Era la prima volta che una versione integrale di una trasposizione letteraria di Doctor Who era disponibile in commercio. Nel novembre 2005, BBC Audio ripubblicò l'audiolibro su 5 CD come parte di un cofanetto in edizione limitata "Travels in Time and Space". La confezione conteneva la versione integrale di William Russell di "Doctor Who and the Daleks", insieme alle prime uscite dell'attore che leggeva "Doctor Who and the Zarbi" (basato su " The Web Planet ") e "Doctor Who and the Crusaders" (basato su " The Crusade ").
Il 23 novembre 2023, per il 60° anniversario di Doctor Who , questa storia è stata trasmessa su BBC Four con il titolo "The Daleks in Colour". I 7 episodi originali da 25 minuti sono stati colorati e uniti in un unico episodio da 75 minuti. Il cast è quello originale, ma con nuovi effetti visivi, nuove scene e nuova musica, creati da Mark Ayres. Nel febbraio 2024 questa versione è stata resa disponibile in Blu-Ray (come edizione standard e come Steelbook in edizione limitata) e anche in DVD.
La prima volta:
- La prima volta che il TARDIS atterra su un pianeta alieno.
- La prima apparizione dei Dalek.
- La prima apparizione dei Thal.
- La prima storia di Doctor Who scritta da Terry Nation.
- La prima storia di Doctor Who diretta da Christopher Barry e Richard Martin.
- Il primo coinvolgimento di Raymond P. Cusick nella serie come costumista.
- Il primo coinvolgimento di Daphne Dare nella serie come costumista.
- Il primo coinvolgimento di Tristram Cary nella serie come compositore delle musiche di scena.
- La prima storia di Doctor Who ad essere trasformata in un film. Si tratta di "Doctor Who and the Daleks".
- La prima storia di Doctor Who ad avere un singolo episodio visto da oltre 10 milioni di spettatori. Questo è il sesto episodio.
- La prima storia di Doctor Who ad essere trasposta in un romanzo. Come: "Doctor Who in un'emozionante avventura con i Daleks".
- La prima storia di Doctor Who ad essere pubblicata in un doppio cofanetto VHS.
"Se ci chiamano mutazioni... Come devono essere?"
Alydon
(leader Thal che parla dei Dalek)